J’ai toujours aimé mélanger des instruments improbables, pianos déglingués, batterie en carton, caisses à savon, toy piano, ou dactylophone, avec des ustensiles, des outils, sirènes, enclumes, ou simplement des bruits de la vie. J’ai ainsi dirigé des orchestres de curés, avec cloches et ciboires, de bagnards, enchaînés à leur boulet, de ménagères, jouant bien en mesure de l’aspirateur, mixer électrique, ciseaux, machine à coudre à pédalier ou poêles à frire accordées.
Mais celui qui m’a le plus intéressé était l’ensemble que j’avais monté pour le gala contre la peine de mort, parrainé par le biologiste Jean Rostand, au Palais des Sports, en 1971.
C’était un orchestre composé d’une rythmique style bûcheron assez basique, un quatuor à cordes hoquetant des motifs répétitifs, et tout un pupitre de klaxons à poire, maniés par différents solistes de jazz. On peut tenir très longtemps avec un machin pareil, même face à une foule déchaînée (peut être étaient ce des partisans de la peine capitale) qui criait « au garage !»
J’ai toujours aimé mélanger des instruments improbables, pianos déglingués, batterie en carton, caisses à savon, toy piano, ou dactylophone, avec des ustensiles, des outils, sirènes, enclumes, ou simplement des bruits de la vie. J’ai ainsi dirigé des orchestres de curés, avec cloches et ciboires, de bagnards, enchaînés à leur boulet, de ménagères, jouant bien en mesure de l’aspirateur, mixer électrique, ciseaux, machine à coudre à pédalier ou poêles à frire accordées. Mais celui qui m’a le plus intéressé était l’ensemble que j’avais monté pour le gala contre la peine de mort, parrainé par le biologiste Jean Rostand, au Palais des Sports, en 1971.C’était un orchestre composé d’une rythmique style bûcheron assez basique, un quatuor à cordes hoquetant des motifs répétitifs, et tout un pupitre de klaxons à poire, maniés par différents solistes de jazz. On peut tenir très longtemps avec un machin pareil, même face à une foule déchaînée (peut être étaient ce des partisans de la peine capitale) qui criait « au garage ! »
Mais celui qui m’a le plus intéressé était l’ensemble que j’avais monté pour le gala contre la peine de mort, parrainé par le biologiste Jean Rostand, au Palais des Sports, en 1971.
C’était un orchestre composé d’une rythmique style bûcheron assez basique, un quatuor à cordes hoquetant des motifs répétitifs, et tout un pupitre de klaxons à poire, maniés par différents solistes de jazz. On peut tenir très longtemps avec un machin pareil, même face à une foule déchaînée (peut être étaient ce des partisans de la peine capitale) qui criait « au garage !»
J’ai toujours aimé mélanger des instruments improbables, pianos déglingués, batterie en carton, caisses à savon, toy piano, ou dactylophone, avec des ustensiles, des outils, sirènes, enclumes, ou simplement des bruits de la vie. J’ai ainsi dirigé des orchestres de curés, avec cloches et ciboires, de bagnards, enchaînés à leur boulet, de ménagères, jouant bien en mesure de l’aspirateur, mixer électrique, ciseaux, machine à coudre à pédalier ou poêles à frire accordées. Mais celui qui m’a le plus intéressé était l’ensemble que j’avais monté pour le gala contre la peine de mort, parrainé par le biologiste Jean Rostand, au Palais des Sports, en 1971.C’était un orchestre composé d’une rythmique style bûcheron assez basique, un quatuor à cordes hoquetant des motifs répétitifs, et tout un pupitre de klaxons à poire, maniés par différents solistes de jazz. On peut tenir très longtemps avec un machin pareil, même face à une foule déchaînée (peut être étaient ce des partisans de la peine capitale) qui criait « au garage ! »
